La Tribu des Artistes

Peinture 195 x 130 cm. 11 juillet 1953

Encore un grand Soulages
impressionne
crépuscule de champ de guerre, jaunes ocrées les lumières. Barres barreaux planant en croix

Peinture 81 x 60cm. 28 novembre 1955

En voilà un tout petit par rapport
Qu'il est mignon noir sur noir avec sa petite fenêtre bordée de bordeaux en haut à droite et ouvrant sur du noir au nombril du tableau la silhouette d'une figure religieuse
 
 

Les passages de noir lustré au format exact des coups de brosse de peintre en bâtiment s'empilent d'abondance sur le fond maigre et mat, se chevauchent, construisent des parcelles de précieuse matière délimitées par les franges filandreuses des coulures qui se figent dans la lumière...

 A suivre suite et fin Soulages 3

I have some 'harder' oil pastels, and am not liking their consistency
I like working with 'softer' oil pastels, that go on like butter/lipstick
do you know anything I can add, or any way to make them softer, and buttery
thank you
from susan

Je possède quelques pastels à l'huile qui ont durci et je n'aime pas leur consistance. J'aime travailler avec des pastels plus tendres, de la consistance d'un rouge à lèvres onctueux.
Savez-vous ce que je pourrais ajouter ou faire pour les rendre plus tendres et crémeux ?

Hello Susan,
As oil pastels consist of pigments mixed with oil and wax binder, the best way to make them softer is to heat them. Let them heat in a warm place or from the sun when it comes back ! Take care the colours don't get melted otherwise they would become sticky !

Bonjour Susan,
Comme les pastels à l'huile sont liés à l'huile et à la cire, le mieux pour les rendre plus tendres est de les réchauffer dans un endroit assez chaud ou au soleil quand il reviendra ! Veillez à ne  pas faire fondre les couleurs sinon elles deviendront collantes !

thank you so much for responding
I really appreciate it
I will definitely try to get them WARM (without melting!)
hopefully they'll apply like butter then . . .

Un grand merci d'avoir répondu. J'apprécie vraiment. Dorénavant j'essaierai de les maintenir au chaud sans les faire fondre ! J'espère que la texture sera celle du beurre...



 




 

Pierre Soulages

Rodez 1919

Présentation de peintures de Soulages en 3 parties. Voici la première partie

"...les enfants nagent vers le naufrage d'un chantier de château-fort en bois d'épaves"

René Char

Ah les Soulages
Quelle stabilité de Bunker
Quelle maîtrise de l'espace dans la grandeur de laque noire recouvrant des infinis de lumière d'or blanc, jaune


Et ce petit format au brou de noix vaut tout l'or du monde immergé dans des cendres de tendresse. Gris cendré en doublure de noirs aimés


Du noir et bleu. Fond ocre jaune blanc. Lumières d'éclair (Glacis de ciel après l'orage, ici, et bordent certaines planches)
 

Soulages. Brou de noix sur papier, 65 x 50 cm, 1955

Soulages. Huile sur toile, 195 x 130 cm, 1 septembre 1957

Soulages. Huile sur toile, 130 x 162 cm, 21 juillet 1958

Reproductions des peintures de Soulages extraites de l'album "Les sujets de l'abstraction". Veuillez excuser la brillance de l'image 21 juillet 1958, due à la charnière du livre, l'image s'étalant sur deux pages

A suivre Soulages 2

  Bonjour Marie-Lydie,

 Je suis artiste passionnée de Pastel, cela me ferai plaisir de partager mes connaissance avec Toi.

J'utilise du pastel Card comme support, est ce aussi ton cas ? Peint tu avec tes doigts ou avec seulement le baton de Pastel ? Perso cela dépend du sujet. J'utilise aussi du carré conté que j'affute comme un crayon pour tout ce qui est fin car j'ai peindre fin.

Merci de partager tes réponses.

A bientôt

Bleuindigo

Ci-dessous les notes prises sur le terrain de l'exposition

Jean DEGOTTEX
Sathonay 1918, Paris 1988

Vide des choses extérieures. 1959. Huile sur toile. 114,3 x 161,8 cm

Alors là la toile immense nous entraine dans une mer blanche sable, eau retiennent les lueurs du soleil froid. Serait-ce une charge de marée noire qui encre la calligraphie nerveuse du rejet ?

Art abstrait a minima. Degottex est influencé par la doctrine bouddhiste de la vacuité. Peinture qui passe comme un souffle.
Le fond traité à la peinture fluide appelle à la méditation telle la surface d'un lac gelé. Le motif est effectué à l'éponge sous gestuelle prompte. Le tracé noir, sous la glace brisée, une entrée de l'abîme cosmique ? Une signature indéchiffrable, la seule trace de l'homme ?

Emilio Vedoda
Venise 1919 - 2006

Scontro di situazioni, 1959
Technique mixte : Huile, sable, fusain... sur toile. 275 x 444 cm

C'est trop grand la toile qui tapisse tout un mur de coups de pinceau en fin de course. On ne voit plus rien devant. Semble découpée en triptyque. De cette façon ouverte (en 3 dimensions) la toile serait un vrai enfermement

Un bombardement à la puissance grand V cette peinture ! Plus percutante que l'oeuvre de Pollock, peut-être à cause du manque de couleurs, peut-être aussi oeuvre moins systématique et plus viscérale. Tout projectile est bon pour mitrailler la toile : pinceau, doigt, projection, aplats étirés à la main à la façon totale des enfants, coulures, huile, sable, gouache, pigments... et pourquoi pas jaune d'oeuf ! Le mouvement se rompt brutalement au point de tension forte. L'imaginaire du regardeur est à son comble s'il n'a pas suffoqué avant !

Toile inclassable comme le souhaitait Vedoda :

"la vie, cet espace est constamment contrastée et lacérée par des présences contraires. Des barres, des rythmes, des faits injustes. L'affrontement est physiologique, est référence, est tout le savoir."

Reproductions extraites de l'album "Les sujets de l'abstraction" (Peinture non-figurative de la seconde Ecole de Paris, 1946 - 1962)